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《解密》：梦的陷溺与困斗

范力文：电影力图营造出一种错乱且奇异的意境，故事的核心是一场博弈，而这场博弈真正重要的不仅是智力的比拼，也是心灵强度的搏斗。

2024年8月9日

皮克斯的“续作时间”

魏宁均：影视IP的成长需要创作者的勇气，这意味着要让新的人物关系、矛盾和主题同时接受新老观众的审视，多数创作者并不愿面对这一挑战。

2024年7月26日

《抓娃娃》背后，是中国家庭走不出的怪圈

刘远举：苦难教育背后，是感恩愧疚。这是中国一代又一代还不完的债。最具体的标志，就是父亲那双故意开口的鞋。

2024年7月26日

《狗阵》：被稀释的风情画

魏宁均：在这个讲述“失落感”的故事中，黑狗、沦落人和边缘的小镇原本可以更紧密地嵌套，但对于存在感的找寻与沉思，最终却被“极简”的剧本所消解。

2024年7月5日

国产片中的“失意者叙事”

范力文：“失意者叙事”不仅意味着人物要走过一段曲折的经历，而且到故事的末尾也难以收获世俗的成功。影片的情绪落点不在于外界的肯认，而是一种自我接纳式的安放。

2024年7月5日

专访“好莱坞的尤达大师”杰瑞•布鲁克海默

这位电影巨头正在进行全方位的运作，《坏小子》续集将在影院上映，第四部《比弗利山警探》将在Netflix上映。

2024年6月30日

保罗•施拉德的“绝望政治”电影

范力文：施拉德及其作品中既夹带着当代政治的问题，也藏着解决的线索。如果缺失了施拉德，或许会缺失理解当代电影的一面棱镜。

2024年6月21日

《美国内战》：喑哑的现代启示录

范力文：通过一次沉浸式的“恶托邦”之旅，影片尝试反思现实世界中的纷争与危机，但遗憾的是，整体的温吞让表达失去了力道。

2024年6月7日

斯嘉丽•约翰逊：挑战OpenAI的好莱坞明星

这位电影明星并不是第一次与强大的公司正面交锋。

2024年5月25日

厨房里的浪漫故事

范庭略：影片《法式火锅》鼓励每一位观众，要在“为时已晚”之前，尽可能地去品尝生活中的滋味。

2024年5月24日

奥斯卡颁奖典礼观众减少，学院发起筹款活动

奥斯卡颁奖典礼电视转播的观众数量从2014年的近4400万下降到今年的1950万。

2024年5月11日

詹姆斯•卡梅隆：AI可能会取代我，但不会取代施瓦辛格

这位电影导演表示，科技将在某一时刻“编写剧本，执导电影”。

2024年4月27日

演员迈克尔•道格拉斯：我还有什么角色没演过？

好莱坞一线明星谈论扮演本杰明•富兰克林，为什么戈登•盖柯被误解，以及为什么他的表演就是靠头发。

2024年4月13日

专访奥斯卡新科影帝希里安•墨菲

这位演员谈奥斯卡获奖、成为范思哲“偶像”以及成为“互联网上最尴尬的人”。

2024年4月6日

《你想活出怎样的人生》：路的前方，有人等你

崔莹：这部讲述如何安放回忆与伤痛的影片，让每位观众看到了自己的人生选择题：在生活的苦难面前，是躲进幻想，还是越过瓦砾，继续奔跑。

2024年4月7日

“新”作者电影探路：拒绝“正确”

魏宁均：在日益苛刻且强势的舆论环境中，电影导演需要面对重塑“作者性”的考验：即无视观众评判，并锻炼与之相悖的勇气，以此让创作重新回归私人叙事。

2024年3月28日

《沙丘》：如父如子

徐瑾：古老的神话史诗在现代银幕美学加持下，《沙丘》赢得不少关注。血亲复仇即使老套，却存在我们集体意识之中，父子关系更是永恒的主题。

2024年3月15日

第96届奥斯卡：电影“大年”的冷与热

魏宁均：熬过漫漫罢工潮、面对尖锐的文化冲突与深刻的产业变局，一个电影颁奖礼正在努力重振自身的影响力。

2024年3月12日

2024年奥斯卡：《芭比》还有机会翻盘吗？

《奥本海默》是最受欢迎的重量级影片，但只奖励严肃电影可能会适得其反。

2024年3月10日

《利益区域》导演乔纳森•格雷泽：我对拍大屠杀电影的人持怀疑态度

这部以奥斯威辛集中营为背景的电影赢得了三项英国电影学院奖，导演谈到了如何挑战电影观众——以及邪恶的平庸性。

2024年3月1日

票房收入惨淡，电影院寄希望于《沙丘》续集

在经历了几次失败和电视业务的大幅下滑之后，华纳需要一部科幻史诗来复制《芭比》的成功。

2024年3月1日

约戈斯•兰西莫斯：对任何艺术而言，语言经常是不够的

张璐诗：这位指导《可怜的东西》、《龙虾》等作品，被贴上诸多风格标签的导演认为，如果你在观看影片时没感觉，影评说的再好也没用。

2024年3月1日

当春节档变成“概念股”：一场妥协的游戏

魏宁均：面对艺术性与观众缘的残酷博弈，春节档已经不再仅仅是贩售电影，而是为争取“最大公约数”而定制的一整套体验式消费。

2024年2月20日

杨紫琼谈武术的无声力量

这位奥斯卡影后解释为什么咏春拳对精神、身体和电影都有效。

2024年2月9日